Кинематограф Польши
Дотошные летописцы польского документального кино подсчитали, что в архиве Варшавской студии документальных кинофильмов хранится около 3-х тыщ кинофильмов корпоративной уликой в миллион метров мембраны. Наиболее 100 послевоенных документальных лент заработало премии на интернациональных кинофестивалях, при этом этакие киноленты, как Рождение корабля либо Музыканты, обладают по пятнадцати-20 наград. Наикрупнейшие профессионалы польской школы документального кино Ежи Боссак, Ежи Гоффман и Эдвард Скужев-скии, Ян Ломницкий, Тадеуш Яворский, Каэимеж Расправа-баиХу Ежи Зярник, Владислав Шлесицкий и остальные делают киноленты о самых животрепещущих дилеммах польской истории и современной реальности. Рождение польского документа касается к боевым годами иногда на местности Русского Союза при 1-й дивизии им.
Костюшко имелась сотворена киногруппа Чолувка. 1-ый хроникальный кинофильм Клянемся миру польской был изображен в сентябре 1943 года, а в предстоящем выпускался киножурнал Польша борется. Главным фактически документальным фильмом был Майданек (1944) А. Форда, сбитый сразу опосля освобождения Люблина.
Ужасная правда о таборе погибели передана в картине языком бездушных фактов, с наибольшей верностью реальности. Зачинатели новейшей польской кинематографииА. Форд, Литр..
Перский, Е. Боссак, А. и В. Форберт, Ст.
Воль в Же годы имелись членами прогрессивной организации киноработников Старт. В тяжелых критериях довоенной Польши они снимали документальные картины о жизни на*. рода, пропагандировали фаворитные киноленты забугорных мастеров, дрались с низкопробной продукцией тогдашнего ПОльскогр синематографа, Довоенный опыт чрезвычайно понадобился режиссерам и операторам Чолувки во пора возобновления государственной кинематографии. Любознательный факт: в июле 1945 года в один-одинешенек и этот же на днях имелись выпущены на экран два фильма Погром Берлина Ежи Боссака и Вацлава Казь-мерчака и Мы строим Варшаву Станислава Урбановича.
Эти ленты (даже в собственных заглавиях) охарактеризовывают два направления, по тот или другой развивалась документалистика главных послевоенных лет. Предмет войны отыскала близкое отражение в службах Боссака На Запад, Битва за Колобжег. 1-ая количество кинофильма Мы строим Варшаву также посвящена войне, но 2-ая ведает теснее о возобновлении страны. Равномерно мирная предмет останавливается доминирующей.
Возникают этакие киноленты, как Локомотив С. У рбановича, Величка Я. Бжозовского, Варшавская сюита Т. Макарчинского, Наводнение Боссака и ряд остальных.
Все эти киноленты соединяет вольная эпическая манера повествования, рвение как можнож убедительнее изобразить титанические усилия народа. Живописцы употребляют для этого различные средства: символику, патетику, острую динамичность монтажа, драматургическую установку. В 1949 году в Варшаве заходит в строй Студия документальных кинофильмов, в итоге чего же число издаваемых картин практически удваивается (1948 грам. 24, 1949 грам.
41). Что все-таки дотрагивается высококачественной сторонки, то следующее за 1949 годом пятилетие не содействовало развитию документального кино. Киноленты Обширная дорога К. Гордона, Варшава Литр.
. Перского, Клянемся Е. Боссака односторонне* схематично (трудности их преодоление) отражали реальность. Железный литературный сценарий, неотклонимый декларативный комментарий, инсценировка, внедрение игровых частей в документальную ткань все это привело к утрате специфичности, к поверхностности и описательно-сти кинофильмов, тот или другой обязаны имелись сообразно установкам воспитывать, агитировать и организовывать.
Ничего преимущественно. Странички: 1