Кино - мультфильмы - сериалы

) С. А. Зелинский Гл. 30.

Синематограф и литература. Глава из монографии С. А. Зелинского Манипуляции массами и психоанализ.

По сути может быть и трудности таковой не живет. Точнее совершенно нет меж литературой и синематографом противоборства. Поэтому как теснее практически вначале они оказывают совершенно даже корпоративное воздействие на психику. В главную очередь, конечно атакуя бессознательное.

И вот теснее в данной (состоявшейся….

несостоявшейся….

) атаке на подсознание, подмечаем мы, что, возможно, употребляется совершенно даже другой калибр Ибо восприятие (как и зарабатываемое действие) очень различное. Но тогда какое же оно, это восприятие. В чем выражается. Сможем ли мы снимая завесу над скрытой хоть как-то вправду влиять (на величину) этого самого действия.

… Например сходу

КИНЕМАТОГРАФ (от греч. kin^ema движение, grapho строчу),появившийся в баста XIX в. (годом рождения кино принято считать 1898 грам. , иногда в Париже в кафе братьев Люмьер имелись в первый раз продемонстрированы кадры передвигающейся фото прототип грядущего искусства кино), длительное пора числился техническим аттракционом, служащим для утехи.

В начале XX в. замерзли появляться игровые художественные киноленты. Сначало синематограф был немым, незвуковым, содержание кинофильмов излагалось в надписях, их демонстрация сопровождалась, обычно, музыкой умышленно нанимаемых кинозалами для данной цели аккомпаниаторов таперов. В корпоративном потоке кинопродукции, подавляющее большая часть тот или другой сочиняли приключенческие киноленты, слащавые истории, мелодрамы, картины псевдоисторического содержания, эксцентрические кинокомедии, начинают появляться и суровые службы на доброкачественной литературной базе, в том числе экранизация

Переход из рекламы в кино был для меня чрезвычайно трудным шагом. Я оставил из той сферы, где я чего же-то достиг и многому выучился, из агентства, где я был нужен, туда, где все имелось поймано, и где я никому не был нужен. И одни меня не желали отпускать, а остальные пускать. Это имелось чрезвычайно тягостно.

Но я на это пошел. Так как мне это имелось любопытно. Если б я мог строчить книжки, то стал бы превосходнее писателем, так как это еще дешевле и совсем то же самое, на мой взор, что снимать кино. Вообщем, я желаю приблизить кино к литературе, а не напротив.

На съемках кинофильма “Му-Му”: Юрий Грымов, Людмила Максакова, 1997 грам. Я желаю, чтоб у меня был собственный созерцатель, тот или другой пробовал бы меня расшифровать. Мои киноленты – это не ответы на