Попкорновый прокат
Попкорновый прокат Социолог кино, основной редактор журнальчика Искусство кино Даниил Дондурей заявил, что в наших кинозалах издавна изменяют пепси-колу с попкорном и получают на этом преимущественно, чем на кино: 600 млн. баксов – на фильмах, 700 – на пище. Русское кино люди не глядят, оно собирает в крайние два года в 2 однажды младше средств, чем в 2006, 2007 и 2008 годах. И шансов прирастить эти числа нет, желая Владимир Владимирович Путин прирастил финансирование, направленное на создание кино.
Но создание – в одну сторонку, а потребление – в иную, – выделил Дондурей. По воззрению профессионала, созерцатели в кинозалах воспитаны телеком и не могут осознавать высококачественное кино. Современные юные созерцатели или глядят попкорновые южноамериканские ленты, или примитивные российские комедии. Жителей нашей планеты, тот или другой будут глядеть фаворитов Канн, в Рф фактически нет.
Высококачественное кино демонстрируют в Рф 19 залов из 2800. Созерцателей, способных зарабатывать наслаждение от лауреатов, не остается лет спустя 5 вообщем, – заявил он. Дондурей считает, что русский созерцатель посиживает на 2-ух наркотических иглах: те, кто поветше, глядят телевизионное кино, кто помоложе – закачивают все в Вебе, дерзко и без угрызения совести. По воззрению режиссера Александра Сокурова, в Рф обязана иметься государственная защищенная сеть кинопоказов.
У нас нет сети независящих кинозалов, все принадлежат большим американо-русским корпорациям. Почти все люди отрешаются в эти кинозалы ходить – из числа тех, кто глядит авторское кино. Необходимо раскрывать сеть кинозалов, куда пойдет современная молодежь, у тот или другой грызть вкус, образование, – заявил режиссер. Голливудские копии Экс-президент Гильдии киноведов и кинокритиков, председатель Экспертного совета премии кинокритики и кинопрессы Белоснежный Слон Виктор Матизен уверен, что обучаться у Голливуда нам совсем нужно.
При всем этом, но, тупое подражание ни к чему отличному не приведет. Голливуд был главным, кто освоил мировое синематографическое место и до этого времени умеет это мастерить превосходнее остальных. Необходимо применять заслуги Голливуда и творить свой государственный синематограф, способный соперничать с ним снутри страны и на мировом базаре, – считает кинокритик. Голливудский синематограф учит жителей нашей планеты иметься добропорядочными, а наш – не учит, и кинофильм о благородстве провалится в покате.
Они снимают на 5 млн. – 200 млн. баксов, а это стоимость целой российской киноиндустрии. Их киноленты глядит целый мир.
У нас же кинофильм большого Михалкова даже не выпускается за границей. У нас снимается только 3-4 чрезвычайно не плохих кино в год, в главном, драмы и катастрофы. Мы не умеем снимать этакое кино, нет таковых средств, способностей, – заявил Даниил Дондурей. С точки зрения профессии, Голливуд существенно выше нас, там учитывают психологию созерцателя, они в этом выигрывают.
Знают, что вызывает реакцию. Телесериалы, тот или другой выходят в США, чрезвычайно высококачественные, – считает режиссер Юрий Мамин. Но, по его словам, Наша родина постоянно мастерила некоторые открытия в кино, не случаем наш синематограф 30-годов обогатил целый мир. Имелось это и при хрущевской оттепели, тот или другой родила таковых выдающихся режиссеров, как Тарковский, Панфилов, Авербах, Герман, Михалков.
По словам Мамина, это имелись люди, тот или другой соревновались за открытия в синематографе. Средства у целых имелись однообразные, умеренные, потому они устремлялись поразить чем-то иным. Мои коллеги режиссеры пробуют тиражировать знаменитые эталоны Голливуда. А русское кино это самобытность.
Ученых максимум, но потребуете хоть у 1-го, что он обнаружил. Так и в кино. Искусство это постоянно открытие, – заявил Юрий Мамин. Ностальгия по русскому По словам Даниила Дондурея, теснее три года назад наступил кризис русского синематографа.
Телевизионные холдинги замерзли мастерить парочку проектов в год и получать, а у целых других нет шансов. Для того, чтоб изобразить кинофильм, хороший 10 млн. , в его продвижение нужно вложить 3 млн. У русского синематографа нет механизма возврата средств.
Собьют картины Алеша Попович, Три богатыря, Илья Муромец, и на прибыль от этого кино предоставят Алексею Балабанову что-то сбить для Венецианского фестиваля, позже можнож будет этот кинофильм поглядеть на германских каналах, – заявил социолог кино. Виктор Матизен согласен, что живет кризис коммерческого кино и кризис порядка господдержки и управления кинематографией. Наше правительство не умеет править кинематографией. Почти все грезят возвратиться к русской порядку, но это губительно и легко нереально, – заявил он.
Кинокритик уверен, что интересы нашего страны и интересы зрительского (коммерческого) кино противоречат друг дружке. Правительство, тот или другой поддерживает коммерческий синематограф, тем плодит нахлебников и пока не может ничего с сиим поделать. Не считая того, оно навязывает фильмам идеологию и героев, тот или другой созерцателем не принимаются, – выделил эксперт. По воззрению режиссера Юрия Мамина, кризис кино – это кризис идеологии.
Направление развития культуры соединено с направлением развития сообщества, а это сообщество живет плодотворно тогда, иногда лицезреет перспективу имеющейся усовершенствованной жизни. Иногда у населения земли нет перспективы, все искусство скатывается к развлекаловке, оно заслуживает на участке и занимается убиванием медли созерцателей, – считает он. Мамин выделил, что у нас режиссеры или занимаются зарабатыванием средств, или пробуют биться с потоком и оказываются на обочине, так как их картины не берет прокат. Отдельные художественные фортуны лишь подчеркивают это верховодило.
Нет направления развития, человек не знает, куда двигаться. Остается подражать образчикам, теснее заработавшим финансовую поддержку. Хоть какой незначимый фуррор вызывает огромное число размноженных ухудшенных копий. То же самое и в актерском искусстве, оно чрезвычайно сильно свалилось, нет таковых актеров, как в русское пора, так как играться нечего, – заявил он.
Рано разочаровываться По воззрению Мамина, единственная перспектива путь к для себя, способность посмотреть на жизнь, тот или другой тебя окружает незатуманенным взором. Возникла Германика и произнесла про школу, не произнесла ничего новейшего, но ее взор наиболее обнаружен, независим. Вот Василий Шукшин сумел отразить реальность, потому что у него был незамыленный взор, – объяснил он. Режиссер Александр Сокуров уверен, что наш синематограф живет и развивается соответственно тому состоянию, в тот или другой находится сообщество и правительство.
Грызть отличные и суровые картины, максимум юных режиссеров. Но Сокуров считает, что в доли коммерческой позиции западного синематографа наиболее мощные, потому что он там развивается в протяжении итого медли существования кино. У нас имелось либо политическое, либо авторское кино. Политическое опосля ухода с арены единственной тогда политической партии исчезло, а авторское продолжает жить.
Грызть достойные внимания режиссеры, каких нет нигде в мире. За авторское кино в Рф никогда не будет постыдно. За коммерческие киноленты будем временами стесняться, – объяснил близкую точку зрения режиссер. По воззрению Сокурова, нам рано еще разочаровываться в синематографе.
Ежели в чем-то и сможем достигать суровых результатов, то в авторском кино. Все таки мы отчизна великий литературы. Пока российские режиссеры будут читать книжки и соизмерять близкие амбиции с литературой, можнож иметься размеренными. Там на 200 лет вперед идей довольно, – заявил он.